Já em estúdio, e com o passar dos anos o seu papel foi sendo cada vez mais de “back-office”, de executivo. Ele não compõe as canções, não ajuda na produção das mesmas. Na realidade Andy Fletcher limita-se a ouvir as “demos” do Martin, depois a avaliar o trabalho do produtor e a sancioná-lo ou não com um simples acenlo de cabeça.

Se eu disser isto de outro elemento de uma qualquer banda de música, decerto se dirá que é peça dispensável e sem sentido. Pois nos Depeche Mode este elemento, Andy Fletcher, não só não é dispensável, como o equilibrio e continuidade da banda dependeram, dependem e vão continuar a depender da sua presença. Os DM não fazem sentido sem o Andy, no dia em que ele decidir sair não há mais DM.

Bom na verdade, nos últimos tempos o catálogo dos Depeche Mode têm sido motivo de saldos, sobretudo das recentes edições remasterizadas especiais que custam cerca de 12 euros, ou seja têm um desconto de mais de 60% em relação ao preço de venda na época do lançamento. Podemos ver isto por duas perspectivas, uma mais positiva que outra

 O facto de se estar a saldar o catálogo da banda, sobretudo os álbuns mais antigos, ajuda a fidelizar os novos públicos, que assim têm uma oportunidade acessivel de descobrir a história musical da banda. Esta foi a estratégia lógica e consciente tomada pela Mute Records  durante a década de noventa do século passado e no inicio do novo século, em que se saldava o catálogo da banda de trás para a frente, mas mantendo sempre os dois ou três últimos álbuns com preços de mercado.

Acontece que, mais recentemente, com a venda da independente Mute Records ao tubarão EMI, literalmente os Depeche Mode são motivo de saldos sem qualquer reserva temporal. Os dois últimos álbuns, PTA e SOTU, aparecem nas prateleiras das lojas a preços de saldo poucos meses depois de serem editados, como se fossem fundos de catálogo e não novidades. E isso na realidade não me parece muito positivo, pois passa para a opinião pública musical um sinal de fraqueza e mediocridade. Bem sei que o formato CD está morto, e que se anuncia para breve a sua substituição, e que po isso a estratégia das editoras passa actualmente por baixar as margens de lucro, vendendo os discos para as lojas a pouco mais que o preço de custo e assim permitindo que os preços a praticar ao consumidor sejam substancialmente mais baixos. A concorrência acaba por fazer o resto, ajudando a criar estes cada vez mais frequentes “preços de saldo”.

Não partilho da opinião de alguns que preços mais baixos vão fazer com que se acabe por vender mais exemplares, pelo menos não depois de vários meses após a edição oficial do álbum. Por exemplo, sem ser para os fãs e sobretudo para os fãs coleccionadores, neste momento o álbum SOTU está literalmente morto para o mercado da música. O facto de estar a preços de saldo não vai fazer com que se venda mais Depeche Mode, pelo menos não de forma que cause algum impacto relevante para a banda, ou seja, não creio que estes saldos sejam uma mais valia para a banda. E honestamente, neste momento da carreira dos Depeche Mode, se calhar também já não os prejudica como o poderia fazer à uns anos atrás. No fundo, é de aproveitar estes saldos para renovar ou encher o nosso “guarda-fatos”, quanto mais não seja porque os artigos são de altissima qualidade e não trazem defeitos de fabrico!

Vêm isto a propósito daquilo que fui lendo nalguns jornais e revistas portugueses nos últimos dias, que não deixaram de ceder à tentação de fazer os seus espremidos “tops” dos melhores discos do ano e também os melhores concertos. E se em relação aos discos não fiquei surprendido por não ver o álbum Sounds Of The Universe nas escolhas dos srs. espremedores nacionais, já no que diz respeito ao concerto do Pavilhão Atlântico confesso que estava à espera de algum reconhecimento.

O memorável concerto dos Depeche Mode em Lisboa  foi completamente ignorado nas escolhas dos melhores concertos que Portugal viu em 2010. Como é que é possivel tamanha ignorância? Devoção e fanatismo à parte, e quem me conhece sabe que sou tudo menos faccioso, foi um dos melhores concertos do ano senão o melhor. Mas, bem vistas as coisas,  depois de todas as criticas ao concerto que li na imprensa portuguesa, esperar que alguém se lembrasse no final do ano dessa noite era no minimo esperar acertar no euromilhões.

Lembram-se do SuperDisco? Tenho um de 1987 com o Strangelove.  Essas colectâneas de fim de ano, com uma mistura discutivel de alguns dos êxitos/singles do ano, mais não são que uma espécie de revenda do catálogo do ano das editoras. Pois bem, estas escolhas dos “melhores do ano” dos jornalistas mais não são do que isso. Escolhas pré-compradas, escolhas que tem de pagar favores e borlas que foram dados ao longo do ano pelas editoras e promotores. Nos Estados Unidos consta que um juri constituido pelos profissionais da revista Time, fez as suas escolhas do ano, e lá estava Sounds Of The Universe nos 10 melhores do ano. Descubram lá porquê!!!